Il y a 50 ans aujourd'hui : les Rolling Stones sortaient Goats Head Soup

Ce jour-là, il y a un demi-siècle, les Rolling Stones revenaient après Exile on Main St en 1972 avec Goats Head Soup. Souvent injustement considéré comme le premier pas du groupe à descendre de son piédestal, nous revisitons les réflexions de Pat Carty sur les raisons pour lesquelles l'album de 1973 "exige une réévaluation..."

Publié initialement en 2020, suite à la sortie de l'édition Deluxe de Goats Head Soup

Arrivant à la fin de la plus grande tache violette artistique de l'histoire du rock n' roll – et de l'histoire en général – la Goats Head Soup des Rolling Stones a longtemps été considérée, du moins par certains, comme une sorte de come- en bas après le mont Olympe, regardez mes œuvres, vous puissants, et les hauteurs du désespoir d'Exile On Main St. et les disques qui l'ont précédé. C'est un peu comme si on jetait des choux à Shakespeare après une représentation de La Douzième Nuit parce que ce n'était pas aussi bon qu'Hamlet. Bien sûr, ce n'est pas aussi bon, rien ne l'est, mais jugé selon ses propres mérites, comme nous pouvons le faire avec cette édition anniversaire de luxe remaniée et augmentée – elle est sortie pour la première fois en août 1973, c'est donc le, euh, 47e anniversaire, mais The Stones peuvent faire ce qu'ils veulent, parce qu'ils sont les Rolling Stones et pas vous – c'est là-haut.

Le succès apporte ses propres problèmes. Malgré et à cause de leurs triomphes massifs et générateurs de liquidités dans les années 1960 – et une gestion douteuse n'a pas aidé non plus – les Stones se sont retrouvés les bénéficiaires d'une facture fiscale alléchante – les citoyens les plus riches d'Angleterre ont dû rembourser 83% dans le bon vieux temps. , et il y avait une super taxe supplémentaire de 15 %, ce qui ne vous laisse pas beaucoup d'argent du caftan – ils ont donc sagement fui le pays qui les a donné naissance, afin de pouvoir gagner suffisamment pour rembourser ce qu'ils devaient déjà. Comme l'a dit Bill Wyman dans le plutôt bon documentaire Stones In Exile, « si vous gagniez un million de livres, ce que nous n'avons pas fait, vous vous retrouveriez avec 70 000 livres. Il était donc impossible de gagner assez d’argent pour rembourser l’Inland Revenue et rester ici, en Angleterre. »

Des exilés fiscaux, exilés de Main Street, dans le sud de la France. Keith Richards, apparemment, transporté par le staff, avec tous ses accoutrements gitans, de Cheyne Walk directement à la Villa Nellcôte, et c'est dans cet ancien quartier général de la Gestapo que les Stones ont créé leur chef-d'œuvre, un modèle pour tant de groupes qui allaient naviguer, et pataugent, dans son sillage, un gumbo parfait de soul, de gospel, de blues et de rock n'roll qu'ils avaient absorbé toute leur vie, jamais égalé, par personne. L'exil sur Main St. est cependant une autre journée de travail.

La débauche du quotidien à Nellcôte est entrée dans la légende. Gram Parsons, Bobby Keys, Anita Pallenberg, le chef qui apporte la drogue par la cuisine et, au centre de tout cela, Keith Richards qui sombre dans la dépendance tout en créant la musique rock n' roll la plus vitale de sa vie. Les séances se terminent, le travail va s'achever à Los Angeles, les autorités françaises se referment, les Stones repartent. Le disque sort, face à des critiques mitigées et à de grosses ventes, le groupe prend la route.

J'ai glissé ma langue dans la tarte de quelqu'un d'autre... Quand le moment est venu d'enregistrer un suivi, le groupe s'est divisé à travers le monde, avec Richards en Suisse, prenant le remède, et ce n'était pas la dernière fois non plus. La décision d'enregistrer en Jamaïque a été prise parce que, comme Richards aime le dire, il n'y avait pas beaucoup d'autres pays qui les accepteraient. Bien qu'il ait déjà visité l'île, c'est au cours de ces séances que Richards tomba amoureux de la Jamaïque et y achètera plus tard une maison. Deux disques sont sortis en 72/73 – le premier disque de Bob Marley & The Wailers' Island, Catch A Fire, et la bande originale de Jimmy Cliff avec The Harder They Come – qui a contribué à inaugurer un âge d'or pour la musique reggae et Richards a pris c'est comme un bébé à une tétine. Bizarre alors qu'il n'y ait aucune trace de reggae sur Goats Head Soup, qui viendrait plus tard pour le groupe, de la reprise rugueuse comme un cul de blaireau de "Cherry Oh Baby" d'Eric Donaldson sur Black and Blue au doux comme la soie "You Don" Je ne dois pas le penser »sur Bridges To Babylon.